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第76章（第1页）

这个“虚拟绘画”的过程让她感到一种奇特的平静。它既是一种逃避——从枯燥的课本中暂时抽离，又是一种更深层的参与——用更主动、更创造性的方式与世界互动。

周三午休时，她做了一件自己都感到意外的事。

在食堂吃过午饭回教学楼的路上，她经过校园里那片小竹林。冬日的竹林依然苍翠，只是颜色比春夏时深沉许多。阳光透过竹叶的缝隙洒下来，在地面的枯叶上投下斑驳的光影。

卿竹阮停下脚步，从书包里拿出手机——不是要拍照，而是打开了备忘录。

她开始用文字描述眼前的场景，不是作为文学描写，而是作为“绘画笔记”：

“竹林冬日午后。主色调：竹叶的墨绿（需混合普蓝+土黄+少许黑），竹竿的黄褐（赭石+熟褐+白）。光斑：偏冷的淡黄（柠檬黄+大量白+微量蓝）。阴影：偏暖的深灰（黑+赭石）。重点：竹叶的排列有节奏感，不是杂乱无章；光斑的形状取决于竹叶间隙，有随机性但也有规律。可尝试用湿画法表现空气湿度，干笔画竹竿纹理。”

写完后，她看着这段文字，自己都觉得惊讶。她甚至不记得自己从哪里学来的这些色彩知识——也许是初中美术课的记忆被唤醒了，也许是潜意识中一直在积累。

这段笔记她没删，就让它留在备忘录里，像一个秘密的收藏。

下午课间，她收到了清霁染的消息：

“今天做了个奇怪的梦。梦见我们在一个巨大的白色房间里，墙上挂满了空白的画布。你拿着一支很长的毛笔，在画布上画线——不是图案，只是线，各种各样的线：直线、曲线、螺旋线、断断续续的线。我问你在画什么，你说：’声音的轨迹。’然后我就醒了。”

卿竹阮看着这条消息，陷入沉思。

声音的轨迹。

这个意象击中了她。是啊，为什么绘画一定要表现视觉所见呢？为什么不能表现声音、温度、触感，甚至某种情绪或概念的“轨迹”？

她想起初中时有一次美术课，老师让大家“画音乐”。当时她画的是巴赫的《g弦上的咏叹调》——用连续的、舒缓的曲线表现旋律的流动，用深浅不一的蓝色和紫色表现那种沉静而略带忧郁的情绪。

那时的她，多么自然地接受了这种跨感官的表达。

现在的她呢？还能那样自由地转换感知模式吗？

她回复清霁染：“那个梦很美。也许我真的该试试画’声音的轨迹’。”

清霁染很快回复：“那就试试。不要想着画’好’，只是画’出来’。”

只是画出来。

这句话像一句咒语，在卿竹阮心中回响。

那天晚上自习结束后，她没有立刻回宿舍。等到教室里的同学都走得差不多了，她拿出素描本，翻到第二页。

铅笔依然握在手中，但这次，她没有犹豫太久。

她闭上眼睛，开始回想今天听到的各种声音：

·清晨闹钟刺耳的铃声——尖锐，突兀，令人不悦；

·语文老师朗读古文时抑扬顿挫的语调——有节奏，有起伏，像某种古老的吟唱；

·课间同学们嘈杂的交谈声——混乱，重叠，但又充满活力；

·体育课上篮球撞击地面的“砰砰”声——规律，有力，带着青春的能量；

·傍晚风吹过光秃树枝的呜咽声——绵长，凄清，属于冬日的孤独。

她选择从最后一种声音开始。

铅笔落在纸上。

第一笔，是一道从左上到右下的、漫长而颤抖的斜线。不是直线，而是有细微波动的曲线，像风在行进中遇到的阻力与改变。

第二笔，在第一条线旁边，画了一条几乎平行的线，但波动的频率不同。

第三笔，第四条……

她画的不再是具象的树枝或风，而是风本身的“感觉”——那种绵长、颤抖、带着寒意和孤独感的质地。

画了七八条这样的线后，她停下来，睁开眼睛。

纸上的线条群看起来抽象、简单，甚至有些笨拙。但它们确实捕捉到了某种东西——不是风的形状，而是风的“性格”。

她在这组线条的右下角，用极小的字标注：“12月21日，晚风的声音。”

然后，她翻到第三页。

这次，她选择了篮球撞击地面的声音。

这种声音短促、有力、重复。她用短而肯定的垂直线条来表现，每一条线都从纸上端迅速落下，在底端加重，形成一个小小的、有力的点。她画了一组这样的线条，有的密集，有的稀疏，模仿球撞击地面的节奏变化。

画完后，她再次标注：“篮球的节奏。”

当她准备画第三种声音时，教室的门被推开了。

是值日生回来检查门窗。那个男生看到卿竹阮还在，愣了一下：“你还没走啊？”

“马上就走。”卿竹阮迅速合上素描本，收拾书包。

走出教学楼时，她感到一种奇特的兴奋——不是完成作业后的如释重负，而是一种创造的、秘密的喜悦。

虽然她画的只是最简单的线条，虽然那些“声音的轨迹”可能只有她自己能理解，但那种“把不可见之物变得可见”的过程，让她体验到一种久违的力量感。

回宿舍的路上，她注意到自己的脚步比平时轻快。

天空中挂着半轮月亮，清冷的光辉洒在校园里。她抬头看月亮，忽然想到：月光也有声音吗？如果有，那会是什么样的轨迹？

也许是无数的、几乎看不见的银色细点，像最轻柔的雨，从天空缓缓飘落？