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钟熠也道：“成师姐，我也拓展了很多，你演技超好的。”

是这个年代独有的科班毕业的优秀学生的“好”。

他有一种感觉：只要走准了路，不随意结婚，成芯蕊也是后世大热的一个“演技派”。

跟演技好的演员一起合作，钟熠的体感不要太好。尤其是这种情况不是单个，而是女主角汪斯乔的演技也能达标。

这更棒了。

也更卷了。

钟熠是《梧桐秋雨》的绝对男主，他每天的戏份是最多的，堪称“起的比猪早，睡得比狗晚”，但是为了表现效果，他每天还是有在保持充电。

前段时间他在戏曲方面开了窍，后续的每一天，他都会在睡前看一段戏。

戏曲是所有戏行的祖宗。前世钟熠没有明悟这其中的关系，觉得看个舞台话剧已经是演员修养了，今生他开始接触戏曲，惊觉原来戏曲中有很多能用在表演上的东西。

他现在不仅看黄梅戏，看越剧，也会去看港城人爱看的粤剧。

他还打算在之后一点点地，补充其他剧种的摄入。

不好，年纪轻轻就看起了戏，后世传出去，他会被吹成哪一款老干部了？

话说回来。饰《玉楼飞叶》的时候，经汪家梁导演指导，叶栖云被赋予了一个经典动作。

那么冷秋梧是不是也需要一个？

肯定不能再用同一个动作，加深观众的出戏机会。

那么该如何制定。

这个动作，是钟熠在一次次跟着武行的兄弟训练动作时，忽然灵机一动确定下来的。

他把剑握在手里把玩的时候转一圈，手臂微横，让剑的尾端搭在胳膊上。

他还特意对着镜子做了很多遍，只为配上合适的表情。

后来，他选择了微微抿着嘴唇微笑，同时弯起眉眼，显露出温暖和丝丝甜意。

他笑着，在做出某个决定之前摆剑，那叫一个潇洒，又显得意气风发。

是啊，在背负自己的身世责任之前，冷秋梧就是一个普通的少年人。

钟熠在《梧桐秋雨》的戏份安排被打得很乱，哪怕是之前和成芯蕊的对手戏，也是一天到晚东一场西一场，这刚好方便了他慢慢地将这个动作融入其中。

到了后期，对更稳重的冷秋梧，钟熠还设计出了另一套动作，用来表现出角色的前后对比和成长。

除此之外，钟熠还将从戏曲中运用到的各类表演方法进行沉淀，化为自己的东西。

比如说对着镜头望向远方时，如何让观众感受到他确实“看”见。

比如说惊喜、高兴、没那么高兴、开怀等关于“笑”的各种尺度该如何加以小动作，丰富体现方式。

李立邗就这样看着钟熠越来越像一个“古人”。

他猜到钟熠去学了什么东西，他也贴心地去提醒他，“钟仔，万事再用心，记得有一个‘度’。你现在学的东西，只能用在古装戏上。”

他见过很多演员演惯了古装戏，就不会演现代戏了。

钟熠知道习惯的可怕，他点头回复导演的好意，“邗哥你放心，我练的时候就有注意。”

钟熠靠着戏曲沉淀那份姿态上的“古”，他需要的是“放”，而在更“古”的剧组里混迹的汪斯乔需要的则是一份“收”。

在出演《春秋争霸》之前，汪斯乔特意找老师给自己来了一个月的古代礼仪突击，她现在很会做宫廷戏里需要的，女性角色的各色行礼。

可她在这边饰演的偏偏是一个江湖儿女。

丁芦雪这个角色有被编剧赋予神性和仙女的外观，但这些都不是她被体现出受过规训的理由。

汪斯乔知道丁芦雪的自由，也知道自己的习惯会对“她”不好，每天来《梧桐秋雨》之前，她都要在路上模拟出部分演法。

汪斯乔对别人有高要求，对自己也同样严苛。她控制不了自己不去评价别人，所以在此之前，他会以同样的要求要求自己。

我能做到，你不能做到，那我就有理由讲你了——这就是汪斯乔能在与他人的争辩中立于不败之地的原因。

诡异地是，在来到《梧桐秋雨》后，汪斯乔再也没跟别人发生过很严重的冲突。

因为她的对手演员钟熠，并没有那么多毛病。

他的私生活不混乱——他没有私生活。

他的业务能力也达标——不达标他自己比谁都急。

他日常也很有礼貌，没有一些封建古板的思想，更不抽烟。

汪斯乔看着钟熠，都要对男性这个群体产生好感了。

但每次从这边走出去，她又会被乱七八糟的《春秋争霸》剧组教做人。

算了，还是战斗吧。

汪斯乔每天很忙，但她属于高精力人群，再忙，她也能在对戏中一剑劈断钟熠手里的泡沫剑。

意外来得突如其来，整个片场鸦雀无声。

钟熠也愣住了。

一般武侠片的道具剑，为了方便演员拿取，都会对同一款式安排好几把不同重量的模型。有1:1复原款，也有用泡沫仿造的轻便款。那些道具有的是造价不菲，有的是手工期长，都不能随意毁坏，平日保管，演员拍戏时都得小心。