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第257章（第2页）

比如有些画家早年偏好写实风格，后期却成为抽象派的代表人物。

也有画家早年喜欢画山水，晚年爱上画各式花卉，乃至人物、仕女图的。

画风在变，画家的喜好也会随着个人阅历、经历而发生改变。

邵菖蒲早期作品跟中晚期的画风就极为鲜明。

邵菖蒲早期多水墨、工笔画，后来去了国外学习了西洋画，也就将西洋画技同国画相结合，用色越来越大胆，也越来越丰富。

因此，后世之人在鉴别邵菖蒲的画作时，其用色是否大胆、丰富成为了判别是否是中晚期作品的标准之一。

《春日东湖泛舟》用色大胆，笔触老到，同邵菖蒲中晚期作品风格相符。

[？？？什么意思？是印章大小之所以合不上，是画的时间搞错了吗？难道这幅《春日东湖泛舟》不是邵老晚期的作品，而是早期的作品？]

[我怎么记得刚才主播介绍的时候提到过，这幅画是邵老晚期的作品？]

[所以很明显啊，就是因为画是假的，发现印章对不上，所以只好扯了另一个谎，说这是邵老早期的作品呗]

[太扯了。谁不知道邵老早期作品跟中后期作品风格相差很大，胡说八道也要有个限度吧？]

[就说流量明星不可能懂画]

[嗯……有没有可能，这幅是邵老早期的尝试之作呢？不是没有这种可能，不是吗？]

弹幕再一次吵得不可开交。

对方显然也在看直播间的弹幕。

显然弹幕几乎一边倒的评论，给了对方很大的信心，之前还有点气急败坏的声音，话锋一转，再次变得轻蔑起来。

“你这个人到底懂不懂画？《春日东湖泛舟》是邵老中、晚期的作品。叶主播在直播间里也提到了吧？现在发现印章大小对不上，就开始胡说八道了吧？”

陶鸿丰跟叶博扬两人忍不住再一次去看这幅《春日东湖泛舟》，难道他们一开始的鉴别是错的，这幅画不是邵老晚期的作品，恰恰相反，是早期的作品？

两人疑惑间，只听楚九缓声道：“是吗？据我所知，邵老在其十几岁，二十几岁时喜欢用玉蝉纸作画。后来，因为战乱，生产、销售玉蝉纸的店家倒闭，邵老手中仅剩的玉蝉纸也因为一次轰炸，悉数毁尽。他家中的一位仆人，为了能够救出邵老心爱的颜料跟作画的纸张，于那次爆炸中丧生。

此后，邵老再没用过玉蝉纸作画。这幅《春日东湖泛舟》，用的恰恰正好是玉蝉纸。邵老与玉蝉纸的渊源，在邵家后人出版的邵老人物传记里有所提及。您既然对邵老的画作这么有研究，不妨去收集邵老早期的作品，核实一下，是不是这样。

“胡言乱语。邵老一直都喜欢用玉蝉纸作画。他大部分画作，都是在玉蝉纸上完成，不要说早年，他开始学画后不久，就发现玉蝉纸好上色。不仅如此，玉蝉纸也分品相，邵老早年的作品的玉蝉纸是宫中特供，比起后来流入民间的质量不知道上乘多少倍。

用上乘玉蝉纸所画的卷轴不仅防晒、防潮，甚至只要保存时间妥当，就算是保存上百年的时间也不会发黄、变旧——”

对方忽然止住了话头。

叶博扬心跳得有点快。

他记得当初这人在直播间跟他对峙，提出这幅画是假的其中一个理由就是，这幅画保管得太新，还嘲笑他就算是作假都作得一点都没有诚意。于是，连他自己越看这幅画，也越怀疑会不会是真的这回看走眼了，买到假画了。

可是现在，这个人却是亲口说，只要是上乘玉蝉纸所画，就算是保存上百年的时间，也依然如新！

通话是看不见对方的，楚九一双浅褐色的眸子却是噙着笑意，笑吟吟地看向直播镜头，仿佛在通过镜头在看向屏幕对面此时在跟他对话的某个人。

他轻勾起唇角：“嗯。没错，我刚才的确是骗你的。其实于爆炸中失去的，不是玉蝉纸，是松和斋的墨。松和斋毁于战乱，邵老的一名家仆也的确为了能抢救出邵老书房的宝贝，死于轰炸。”

提到松和毁于战乱的那一段开始，楚九唇边的笑意便淡了下去：“只要是熟悉邵老作画习惯的人都知道，邵老喜欢用玉蝉纸作画，却很少有人留意到，他早年无论是习字、还是作画，都喜欢用松和斋的墨。这幅《春日东湖泛舟》，就是用的是玉蝉纸，上面墨色的题字，就是用的松和斋的墨。符合邵老早年的作画习惯。

最重要的是，自从那次轰炸之后，邵老作品里就再没有用过松和斋的墨，所以这幅画不可能是邵老晚期的作品。这也是为什么印章大小会对不上的原因。

我猜，这幅《春日东湖泛舟》是邵老初习西洋画，尝试新画技的尝试之作。只不过邵老近三十年忽然因用色大胆，画作颜色瑰丽的中晚期而出名，以至于世人提到他，大都将颜色大胆的作品，归于他中晚期的作品。

但其实，如果研读过他的传记，会发现他很早开始，早在他还没有赴西洋学画之前，就经常跟西洋画师交流，尝试将西洋画同传统画技相结合。

这幅《春日东湖泛舟》不是邵老的晚期作品，恰恰相反，是邵老早期转型之作。”

[可能是我不懂画，我竟然觉着……楚九这一通分析，有理有据]

[楚九说的是真的，我看过邵老的传记，传记里的确有提到过他年轻时喜欢用松和斋的墨写字、作画，后来也的的确确因为那名忠仆，再未用过松和斋的墨。时间现也对得上，大轰炸的确是发生在邵老年轻时的事]