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第331集 晨曦与抉择（第4页）

“那您的根在哪儿？”孙导演问。

秦建国环顾院子，看了看那些木头，看了看两个徒弟，最后目光落在院门外那条胡同的方向。

“在这儿。”他说，“哈尔滨，这条胡同，这个院子，这些木头。还有……家里等着我吃饭的人。”

采访结束前，孙导演让秦建国选一件最想展示的作品。秦建国想了想，从工作台抽屉里拿出一个小木盒。

盒子不大，巴掌大小，用的是最普通的杨木。但做工极精致，榫卯严丝合缝，表面打磨得光滑如镜。打开盒子，里面铺着一层红绒布，布上放着几样小工具：一把微型刨子，一把小凿子，一把刻刀。都是秦建国自己做的，比例缩小，但功能齐全。

“这是我儿子小时候，我给他做的玩具。”秦建国说，“他那时候总来工作室玩，我就做了这套小工具给他。现在他长大了，不玩了，但我还留着。”

孙导演让摄像给了特写。小小的工具在镜头下泛着温润的光，那是被孩子的小手摸过无数遍的痕迹。

“这件作品叫什么？”孙导演问。

秦建国沉默了一会儿：“叫《传承》。”

拍摄一直进行到傍晚。送走拍摄组，秦建国觉得比干一天活还累。不是身体累，是心累。

李强和王娟却还兴奋着，围着师父问东问西。

“师父，您说咱们会不会真上电视？”李强问。

“也许吧。”秦建国坐在石凳上，点了支烟。他平时不常抽，今天破例。

“师父，”王娟轻声问，“您是不是不太想去广交会？”

秦建国看了她一眼。这个女徒弟，心思最细。

“不是不想去。”他吐出一口烟，“是怕去了之后，一切就变了。”

“变好还是变坏？”王娟问。

“不知道。”秦建国实话实说，“可能是好，也可能是坏。但不管好坏，变了就是变了，回不去了。”

这话说得有点伤感。三人都沉默了。

院子里的木头在夕阳下泛着金红色的光。那些还没处理的木料，那些半成品，那些工具，都静静地待着，像在等待什么。

周五，秦建国去了趟沈家。不是工作室，是沈念秋父母家。

沈父今天没课，在家看书。见秦建国来，放下手里的《史记》，摘了老花镜。

“爸。”秦建国叫了一声。

“坐。”沈父指了指对面的椅子，“听说省电视台来人了？”

“嗯，昨天来的。”

“好事。”沈父点点头，“民间工艺需要记录，需要传播。你做得好。”

简单的几句话，却让秦建国心里暖。岳父就是这样，话不多，但每句都在点子上。

沈母端了茶进来，是茉莉花茶，香气扑鼻。

“建国，广交会的事，你想得怎么样了？”沈母开门见山。

秦建国把情况说了说，也把自己的顾虑说了。

沈母听完，想了想：“建国，我给你讲个故事。”

她坐下来，端起茶杯：“我年轻时候在外事部门工作，接待过一个日本代表团。代表团里有个老先生，是日本传统漆器的手艺人。他告诉我，在日本，很多传统手工艺都面临失传，因为年轻人不愿意学，市场也越来越小。”

秦建国认真听着。

“但这位老先生做了件事。”沈母继续说，“他把漆器稍微改良，做了些更符合现代人审美的东西。比如传统的漆器食盒，他做得更轻薄，更简洁；比如漆器饰盒，他加了现代锁扣。结果呢，不仅日本国内销量上去了，还出口到了欧美。”

“他的手艺变了吗？”秦建国问。

“核心手艺没变。”沈母说，“还是那些工序，还是那些材料，还是那些技法。变的只是形式和用途。用他的话说：‘传统不是一成不变，而是在变化中传承。’”

这话让秦建国深思。

沈父这时开口了：“建国，你知道我研究历史的，最明白一个道理——没有任何东西能永远不变。变是常态，不变才是异常。关键是怎么变，变的方向是什么。”

“您觉得我该变？”秦建国问。

“不是该不该，是不得不。”沈父说，“你现在有了名气，有了机会，这本身就是变。拒绝变化，有时候比迎接变化更需要勇气——但也可能更愚蠢。”

这话说得重，但秦建国听进去了。

沈母又说：“如果你担心手艺变味，可以定下规矩。比如，什么样的作品可以量产，什么样的必须亲手做。比如，徒弟出师的标准不能降低。比如，用料的标准不能妥协。规矩立下了，变化就在规矩里生，就不会失控。”

这话给了秦建国思路。是啊，他可以自己定规矩。